Dokumentarfilme: Ein Spiel mit Information und Perspektive

Dokumentarfilme sind ein faszinierendes Genre. Sie sind nicht nur Informationsquelle, sondern auch ein sorgfältig inszeniertes Spiel mit dem Zurückhalten und gezielten Freigeben von Information. Es ist ein Balanceakt, der immer wieder aufs Neue das Publikum in seinen Bann zieht. Besonders eindrucksvoll zeigt sich dies in dem neuesten Werk der tunesischen Regisseurin Kaouther Ben Hania: „Vier Töchter“.

Die Hamrouni-Familie: Im Fokus der Kamera

Im Mittelpunkt von „Vier Töchter“ steht die Hamrouni-Familie, genauer gesagt die Frauen dieser Familie, die durch tragische Umstände ins Zentrum der Aufmerksamkeit gerückt sind. Die Regisseurin Ben Hania, die bereits mit ihrem Oscar-nominierten Film „Der Mann, der seine Haut verkaufte“ Aufsehen erregte, hat sich erneut einer packenden Geschichte angenommen. Die Mutter der vier Töchter, Olfa Haroumi, beschreibt das Verschwinden ihrer beiden ältesten Töchter als eine moderne Version von „Rotkäppchen“. Ihre liebevoll geschaffene Familiennest wurde von einem Raubtier heimgesucht und zerstört. Doch im Laufe des Films wandelt sich das Bild vom Wolf, und die Schuldfrage wird immer wieder neu verhandelt. Es entsteht ein clever konstruiertes Spiel mit Perspektiven und Schuldzuweisungen.

Spiel mit Fakten und Fiktion

Ben Hania setzt ihren neuesten Film im unklaren Grenzgebiet zwischen Fakt und Fiktion an. Olfa und ihre beiden jüngsten Töchter werden von Schauspielern unterstützt, um Schlüsselmomente ihrer Familiengeschichte nachzustellen. Die einzige Ausnahme ist die Mutterrolle, die sowohl von Olfa selbst als auch von der berühmten ägyptischen Schauspielerin Hend Sabri gespielt wird. Diese Entscheidung, im Film als Mittel zum Schutz der Mutter vor emotional aufgeladenen Szenen gerechtfertigt, erweist sich als fruchtbarer Ausgangspunkt für die Untersuchung der Frage, wie sehr die Wahrheit sich verändern kann, wenn sie manipuliert und verbogen wird, um in eine etablierte Erzählung zu passen.

Charmante Figuren und ihre Geschichten

Olfa ist eine charmante Figur, die sich ihrer Fähigkeit, andere zu bezaubern, durchaus bewusst ist. Dies wird besonders deutlich in den Gesprächen mit ihren beiden jüngsten Töchtern Eya und Tassir. Ben Hanias Entscheidung, Olfa aus einigen der sensibelsten Nachstellungen des Films herauszunehmen und Sabri den Raum zu geben, den Mädchen die Möglichkeit zu geben, ihren Kummer auszudrücken und die schwierigeren Aspekte einer Kindheit zu sezieren, die Olfa stets durch eine rosarote Brille betrachtet, ist ein sicherer Erfolg. Eya und Tassir erzählen ihre Geschichte mit einer Offenheit und Klarheit, die sowohl verwirrt als auch die ethischen Fragen rund um „Vier Töchter“ entlastet. Es ist Zeit, das tragische Ereignis zu enthüllen, das das Leben der Frauenclan erschütterte: Im Jahr 2012 wurden die damals jugendlichen Schwestern Rhama und Ghofrane auf eine Gruppe aufmerksam, die in ihrer verarmten Nachbarschaft religiöse Propaganda verbreitete. Es dauerte nicht lange, bis die Mädchen, die als Muslime aufwuchsen, aber kein Hijab trugen, nicht nur die vollständige Burka annahmen, sondern auch ihre Schwestern davon überzeugten, dasselbe zu tun. Monate später verließen sie Tunesien, um sich dem ISIS in Libyen anzuschließen.

Einblicke und Ausblicke

In „Vier Töchter“ gibt es Momente, die gefährlich nahe an Voyeurismus heranreichen. Die verbliebenen Mädchen werden mit dem Trauma konfrontiert, das den Lauf ihres Lebens für immer verändert hat. Sie tun dies nicht nur in schmerzhaften Details, sondern auch in beunruhigender physischer Form, indem Ben Hania zwei Doppelgängerinnen von Rahma und Ghofrane besetzt, die als geisterhafte Erinnerungen an all das stehen, was die Familie verloren hat. Durch das Spielen mit der fragilen Moral gelingt es der Regisseurin jedoch, einen Film zu schaffen, der die Fallen des Unnötigen umgeht und einen unangenehmen, aber letztlich lohnenden Katharsisprozess ermöglicht.

Fazit

„Vier Töchter“ ist ein eindrucksvolles Beispiel dafür, wie Dokumentarfilme die Grenzen zwischen Realität und Fiktion, zwischen Information und Interpretation ausloten können. Kaouther Ben Hania gelingt es, die Geschichte einer Familie zu erzählen und dabei gleichzeitig ein Bild des postrevolutionären Tunesiens zu zeichnen. Es ist ein Film, der zum Nachdenken anregt und zeigt, wie vielschichtig und spannend das Genre des Dokumentarfilms sein kann.

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